« Caïn » est à la fois une suite naturelle et une rupture nécessaire avec « Extraños » (2003). Si dans cette œuvre précédente, la peur et les obsessions jaillissaient de l'intérieur de soi, dans celle-ci, elles sont imposées de l'extérieur. La figure biblique de Caïn, le premier-né maudit, est reprise comme paradigme du péché originel : l'enfant condamné par ses parents à un récit sacré qui le positionne comme porteur du mal avant même son action. C'est le point de départ de Juan Manuel Castro Prieto pour parler de la façon dont l'individu n'est pas simplement vulnérable à ses propres peurs, mais naît déjà avec un fardeau social et moral qu'il n'a pas choisi. En ce sens, les photographies de l'auteur deviennent un acte de dissimulation délibérée ; plus qu'un discours rationnel, la logique de ce projet embrasse le cryptique et l'irrésolu ; le spectateur n'est pas appelé à comprendre, mais à interpréter en fonction des résonances que les images éveillent en lui. Car la nature trouble et insondable de Caïn représente justement cela, ce qui reste hors de portée de la pleine compréhension.